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馆藏级傅抱石巨制亮相诚轩春拍

发布者: 一条寂寞的鱼 | 发布时间: 2016-5-13 10:12| 查看数: 161| 评论数: 1|帖子模式

  北京诚轩2016年春季拍卖会将于5月10日至17日在北京昆仑饭店举行,推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目共计七个专场。中国书画专场中,傅抱石1949年创作的精品《山瀑清会》,是2016年春拍市场上不可多得的精品!
34-D-fxryhhi8399857.jpg 傅抱石(1904-1965) 山瀑清会
  年代: 己丑(1949年)作
  题识:1。洁清吾兄喜鉴藏,尤嗜苦瓜上人,承以巨帧见命,即用上人笔意奉报。盖三年来写大幅,此为第二次也,敬乞教政。己丑二月下浣,新喻傅抱石南昌记。

  • (罗家伦题)山势盘纡一径斜,云垂四面日光遮。清波石打天门雨,红叶船冲洞口霞。客过魂销悲往事,亭空树老不开花。当年歌舞人何处,独剩荒台起暮笳。录石涛黄山诗,以应洁清先生之命,罗家伦。
  钤印:傅、抱石私印、往往醉后、苦瓜诗意、代山川而言也、罗家伦
  材质:立轴 设色纸本
  尺寸: 173×92 cm。 约14.4平尺
  出版
  《中华书画·第一辑》第5页,(台北)中华书画出版社,1984年10月
  《傅抱石名作精选集萃·纪念傅抱石诞辰105周年》第108至109页,文化艺术出版社,2009年10月
  著录
  著录:《名家翰墨·第1期》第60页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1990年2月
  《傅抱石年谱》第135至136页,上海古籍出版社,2004年9月
  《傅抱石年谱(增订本)》第220至221页,上海书画出版社,2012年12月
  纪录
  佳士得香港,1986年1月13日,编号25
  简介
  说明:上世纪四十年代后期,是傅抱石山水风格完善至纯熟境地的阶段。《山瀑清会》作于1949年二月,由于局势动荡,傅抱石此年作品不多,流传至今者更稀少。画幅逾十四平尺,气势磅礴,尺幅之大在其四十年代山水中实属珍罕,画家亦自称“三年来写大幅,此为第二次也”,堪称其山水的代表巨制。傅二石先生如此评价道:“即使在傅抱石这位公认的大师的作品中,此帧《山瀑清会》也称得上是真正的精彩之作。”
  傅抱石此作采用常见的高士听泉图式,系写石涛诗意:“偶历溪山胜,殊看非世游。岩悬逼仄径,飞瀑下重丘。岭上幽花秀,潭心碧影浮。倚栏心目爽,苍翠耐人留。”画家曾反复描绘,可谓千锤百炼,也正基于此,经营此巨构方能游刃有余。画以全景式构图,群峰直插,扑人眉宇。从左往右,自前而后,峰头愈进愈高,背后是隐现在云岚中的远山,似千岩竞秀。峰峦中下部,数道山泉裹挟着石砾奔涌,汇聚为一匹宽阔的白练,倾泻而下,激起迷蒙的水雾,仿佛能听到瀑布坠入峡谷的轰响,彰显“飞泉下重丘”的壮观。瀑布将视线引向与中景相接的矮丘,其上林木繁密,地势平缓处,有一椽亭榭掩映在葱郁的树木之间,四面轩敞,两位高士对坐亭中,在松涛泉鸣中享受造化之妙,超逸出尘。
  题识中称此作“用上人笔意”。众所周知,傅抱石对石涛的继承主要是精神性的,此作却应“洁清”之请,融入石涛家法。傅抱石偏爱如北宋山水般状如屏障的峰峦,此作竹笋状的山峰,在石涛画作中可寻到踪迹。主景后排三山以散锋长笔披拂而下,中间三座用乱笔横扫,呈向内聚拢之势,与竖笔的长皴交错,使山形浑圆立体。山石施染清润的花青、赭色,加之苍莽的笔法,渲染出草木疯长的态势。其皴笔细密,尤多用点厾,为傅抱石少有,湿笔横涂纵抹,亦极得石涛神髓。但通幅观之,却全然傅抱石面貌,气韵超凡。飞泉流烟、静坐的高士、肆意的笔墨,使画面充满动与静、虚与实的对比,犹如一曲激昂澎湃的交响乐,酣畅淋漓,又收放自如。“往往醉后”、“代山川而言也”印文均出石涛句,其中“往往醉后”仅用于画家自己得意之作。
  1948年底,由于战事激化,傅抱石一家撤出南京回到家乡南昌。翌年初,傅抱石画展在南昌举行,反响热烈。此幅《山瀑清会》作于二月下浣(阳历3月下旬),数天前的“春分前三日”,画家曾作《山雨图》(现藏南京博物院),亦为巨幅,或许正是“三年来写大幅”的第一次。在风雨飘摇的环境中,连续创制大作,足证其艺术进境,亦可见与求画者交情不凡。曾为傅抱石《石涛上人年谱》作序的好友罗家伦,在画上题石涛《过凌敲台》诗,语意悲怆,似乎已预见到月余后的结局。
  上款“洁清吾兄”即杨兴勤(1903-1987),字洁清,浙江义乌人,早年从事青年运动工作,后任职于中央组织部,又历任财政部盐务总局督察处处长、川康盐务管理局统制委员会主任委员、江西盐务管理局局长,1948年当选为第一届国民大会江西省工会代表,1949年赴台。著有《中国战时盐务问题》、《两浙盐务概况》等。

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